『祇園囃子（1953日）』 は美しいか

　溝口健二監督の名作映画 『祇園囃子（ぎおんばやし）』。1953年､大映。
　京都祇園の芸妓として生きる女たちの、美しくも厳しい世界を描く。主演は木暮実千代、若尾文子。
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　「強引なお客は人権無視で憲法違反」 なんてのたまうアプレゲール（「戦後派」つまり現代っ子）な妹分・若尾さんのまぁかわいらしいこと！！
　髪結いさんの励ましにもうわの空で 「ン･･･ン」 とうなずくシーンに萌えきゅんｷｭﾝｷｭｷｭｰﾝ！ 今のアキバのアイドルちゃんたちには、こういう演技をぜひ勉強していただきたい。

　若尾さんを 「君はバロックのよう」 と評したご仁がいたけど、まさに真珠のようにつややかな肌、うなじのなめらかな曲線にため息しきり。
　撮影・宮川一夫、照明・岡本健一･･･。大映が、溝口組が誇る名匠たちの仕事は、いつだってハズレなし。モノクロなのに 「色」 がある。光をはじく映像の質感からして違うのだから。
　そしてメイクは、今回初めて知った小林昌典さんという方。あの雷蔵さんを妖艶な美剣士 『眠狂四郎』 に仕立てた大映の第一人者だそうだ。

　名作映画と気軽に触れ合える現代は、彼ら職人たちの存在と功績を知るよい機会でもある。ほんま勉強させてもろてます。

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　姉さん分の木暮実千代さんは、完成された大人の色気。
　帯をほどくのでも着物をはだけるのでもなく、「足袋を脱ぐ」 行為に一番のエロティシズムを込めた。これにはうなった。

　そんな主役のふたりに伍する存在感なのが、お茶屋のおかみを演じた浪花千栄子さん。
　顔を立ててしきたりに従うよう諭す、静かなる迫力。浪花さんが映るだけで、空気がピンと張りつめたような緊張感。
　後年は、オロナインのホーロー看板――ふくよか・家庭的な笑顔で広く親しまれましたが、本作や 『二十四の瞳』 『錦之助版・宮本武蔵シリーズ』 などのイメージからか、ぼくは 「酷薄なコワい人」 に思ってしまう。それくらいすごい役者さんです。

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　対する男たちはまぁ、揃いも揃ってイヤな奴ばかり！
　身元保証を断っておいて、娘が売れっ子になると金の無心にくる父親（進藤英太郎）。
　とにかく自分勝手なエロ専務（河津清三郎）は自業自得。
　そして木暮姐さんにご執心のむっつり役人（小柴幹治）、真面目ぶったこいつが一番イヤ。
　 それと比べれば冒頭の、仕事もせずに芸者遊びに明け暮れる甲斐性なしの男（田中春男）なんかは、あとでイヤミな仕返しに来るけどまだいい人だよ。（田中春男さんはこういう役がピッタリで好き！）

　･･･で、お話は、どうにも解せなかった。
　体を売らんと生活できん 「京都の名物も世界の名物も、みんな嘘や！」 となじる妹分の怒りがすべて。不快感しか残らなかった。
　自立した人間の強さではなく、醜い現実に身をまかせるしかないガマン強さだけ。こんな話が美しいか？？

　溝口映画の頭脳、川口松太郎原作＆依田義賢脚本とは、とことん肌が合わないなぁ･･･。